年末年始総決算その三 オータナティブ
ナショナルで、ロイド・ニューソン演出、ＤＶ８の『ジャスト・フォー・ショウ』を見る。ルックス命、うわべがすべてのショービズの世界のパロディ。多分に意識してのことだろうが、ミイラ取りがミイラになって、極度にビジュアル重視の舞台。だが鏡の中に身体が溶け込むテクニックなど、身体と映像を融合させる視点と手法は、やはり斬新。
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ノッティンガムまで繰り出す。まず「城跡」を見る。美術館は、現代美術あり、ファブリックあり、いきなり古典ありと、かなりごたまぜ。歴史資料は、それなりに面白かった。ノッティンガムのあれこれの歴史は、昔はあったが今はなく、その不在を確認しに訪れる「城跡」に象徴されている。
お目当てのタラアーツの『ベニスの商人』を見るために、タクシーを飛ばしてレイクサイド・アーツ・センターへ。本当に湖のそばにある新しい建物。が、レセプションに行ったら、なんと女優が怪我をして、キャンセル、、、。お詫びにもらったチケットは、オーストラリアのアカペラコーラス隊だが、コンサートの定義を意図的に崩して、くしゃみなどコンサートでは一般的には忌避される仕草などを取り入れたもの。面白かったけれど、体が冷え切っていたので幕間で帰って、テレビ見て寝る。人生にはこういうこともあるのです。
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オーストリア人のカップルのパーティへ行く。旦那さんはとても背が高く、身長2メートルを軽く超えている。こうなると私とは世界観はもちろん、身体感覚がかなり異なってくるのだろう。
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ロンドンブリッジで、シャントの『アマト・サルトーネ』を見る。受付をし、シャント・ヴォールトの長い長い暗闇の中を辿っていく。前回の公演では、この通路を利用していたけど、今回は別のスペースを開拓している。受付でもらった鍵を使って、人ごみの中、ロッカールームを開くと、名前の書いてある紙が。これが最後まで意味不明。なくてもいい仕掛けかもしれない。それから、妊婦風エンターテイナーが歌い続ける中、空港とかホテルによくあるような、モダンなオープンフロアでしばらく待つ。やがてシャッターが開き、まさに映画『裏窓』風に、ロンドン界隈の裏窓を盗み見るようなスタイルで芝居がスタート。女が、別の女を殴っている。そんな修羅場を背景に、パンツ一丁の男たち三人は悠然とタバコをすっている。
ピアノの上の電話がなり、客の一人が答え、何人かをピックアップし、別の部屋へ男女別に案内される。いかにも、ワーキングラス風の小汚いキッチン。スレイマン・アルバッサームの芝居にも出ていて（『アル・ハムレット・サミット』アラビア語版では、武器商人を好演）、シャントの主要メンバーである役者のナイジェルが、パーティハット被って「パーティ！」と騒いでいる。彼はキレ気味の役がすこぶるうまい。前のシャント公演の時は、ダサめのシャツとカーディンガンを着て、いかにも不器用かつ不気味なイギリス人というクリシェを体現し切っていました。上の階から物音。妻らしき女が入ってきて、いやな空気が流れ、客はすごすごと次の間の映画館内部へ。港町の男と女を描く白黒サイレントシネマが続く。やがて「シネマ」が幕となり、客がドアに向かって歩きだすと、、、。
視覚／死角の交錯。観客席という前提のずらし。もっと仕掛けを作り込むのといいのに、などと思う箇所も多々あるけれど、シャントならではの空間を使ったオータナティヴ・パフォーマンスは、今後も見逃せない。
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オーヴァルハウスにて、ドラマターグについてのシンポ「Dramatrix05」に参加。英国のドラマターグは、ドイツとはまた違って、劇作家のインフォーマー、アドヴァイザー的に動くことが多いということが分かった。シンポの中身自体は今ひとつだったが、劇団関係者といろいろ話して、ネットワークが広がったのが、何よりの収穫。
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１９３１年に建てられ、今は閉鎖されている公共プールで行われたサイトスペシフィック・パフォーマンス『ディープエンド』を見るために、マーシャルストリートへ。今は使われていない、けれども開館当時はモダンガールで溢れていただろう、セピア色の朽ちた公共施設への小旅行。
すれ違い、覗き見るのは、じっとこちらを見つめる水着姿の女たち。ざぶざぶ掃除をする女達。すうすう昼寝をする女達。振り返ると、服だけ残っていて、生身の身体は、もうさっき見た場所にはいない。
ドアを開けると、大広間。はるかに距離をおいた向こうで、少女が手鏡を持って髪を梳っている。無垢にして勝気な表情と開いた足。バルチュスの絵画が三次元化された大胆な空間構成。
踊り階段には、ご近所の歓楽街ソーホーから集まった娼婦や男娼、ポン引きといった怪しげな人々が立ち、各々の生業を展開。
凍りつくような寒さの中（なんせプールですから。役者やっていた友人は、ずっと冷えた床で平泳ぎしてました）、何十人というキャスト・スタッフを駆使して、ある建造物の過去を現在に蘇らせる、ジェラルディン・ピルグリム主宰のコリドーの今後が楽しみ。
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ストーク・ニューイントンにあるパブ、ライオン。看板には、「オータナティヴ・エンターテイメント」。 それがランチタイムのプチストリップショーでもあることを知ったのは、トム・ハンターの写真展、「リヴィング・イン・ヘル」を見てから。
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ノッティンガムまで繰り出す。まず「城跡」を見る。美術館は、現代美術あり、ファブリックあり、いきなり古典ありと、かなりごたまぜ。歴史資料は、それなりに面白かった。ノッティンガムのあれこれの歴史は、昔はあったが今はなく、その不在を確認しに訪れる「城跡」に象徴されている。
お目当てのタラアーツの『ベニスの商人』を見るために、タクシーを飛ばしてレイクサイド・アーツ・センターへ。本当に湖のそばにある新しい建物。が、レセプションに行ったら、なんと女優が怪我をして、キャンセル、、、。お詫びにもらったチケットは、オーストラリアのアカペラコーラス隊だが、コンサートの定義を意図的に崩して、くしゃみなどコンサートでは一般的には忌避される仕草などを取り入れたもの。面白かったけれど、体が冷え切っていたので幕間で帰って、テレビ見て寝る。人生にはこういうこともあるのです。
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オーストリア人のカップルのパーティへ行く。旦那さんはとても背が高く、身長2メートルを軽く超えている。こうなると私とは世界観はもちろん、身体感覚がかなり異なってくるのだろう。
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ロンドンブリッジで、シャントの『アマト・サルトーネ』を見る。受付をし、シャント・ヴォールトの長い長い暗闇の中を辿っていく。前回の公演では、この通路を利用していたけど、今回は別のスペースを開拓している。受付でもらった鍵を使って、人ごみの中、ロッカールームを開くと、名前の書いてある紙が。これが最後まで意味不明。なくてもいい仕掛けかもしれない。それから、妊婦風エンターテイナーが歌い続ける中、空港とかホテルによくあるような、モダンなオープンフロアでしばらく待つ。やがてシャッターが開き、まさに映画『裏窓』風に、ロンドン界隈の裏窓を盗み見るようなスタイルで芝居がスタート。女が、別の女を殴っている。そんな修羅場を背景に、パンツ一丁の男たち三人は悠然とタバコをすっている。
ピアノの上の電話がなり、客の一人が答え、何人かをピックアップし、別の部屋へ男女別に案内される。いかにも、ワーキングラス風の小汚いキッチン。スレイマン・アルバッサームの芝居にも出ていて（『アル・ハムレット・サミット』アラビア語版では、武器商人を好演）、シャントの主要メンバーである役者のナイジェルが、パーティハット被って「パーティ！」と騒いでいる。彼はキレ気味の役がすこぶるうまい。前のシャント公演の時は、ダサめのシャツとカーディンガンを着て、いかにも不器用かつ不気味なイギリス人というクリシェを体現し切っていました。上の階から物音。妻らしき女が入ってきて、いやな空気が流れ、客はすごすごと次の間の映画館内部へ。港町の男と女を描く白黒サイレントシネマが続く。やがて「シネマ」が幕となり、客がドアに向かって歩きだすと、、、。
視覚／死角の交錯。観客席という前提のずらし。もっと仕掛けを作り込むのといいのに、などと思う箇所も多々あるけれど、シャントならではの空間を使ったオータナティヴ・パフォーマンスは、今後も見逃せない。
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オーヴァルハウスにて、ドラマターグについてのシンポ「Dramatrix05」に参加。英国のドラマターグは、ドイツとはまた違って、劇作家のインフォーマー、アドヴァイザー的に動くことが多いということが分かった。シンポの中身自体は今ひとつだったが、劇団関係者といろいろ話して、ネットワークが広がったのが、何よりの収穫。
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１９３１年に建てられ、今は閉鎖されている公共プールで行われたサイトスペシフィック・パフォーマンス『ディープエンド』を見るために、マーシャルストリートへ。今は使われていない、けれども開館当時はモダンガールで溢れていただろう、セピア色の朽ちた公共施設への小旅行。
すれ違い、覗き見るのは、じっとこちらを見つめる水着姿の女たち。ざぶざぶ掃除をする女達。すうすう昼寝をする女達。振り返ると、服だけ残っていて、生身の身体は、もうさっき見た場所にはいない。
ドアを開けると、大広間。はるかに距離をおいた向こうで、少女が手鏡を持って髪を梳っている。無垢にして勝気な表情と開いた足。バルチュスの絵画が三次元化された大胆な空間構成。
踊り階段には、ご近所の歓楽街ソーホーから集まった娼婦や男娼、ポン引きといった怪しげな人々が立ち、各々の生業を展開。
凍りつくような寒さの中（なんせプールですから。役者やっていた友人は、ずっと冷えた床で平泳ぎしてました）、何十人というキャスト・スタッフを駆使して、ある建造物の過去を現在に蘇らせる、ジェラルディン・ピルグリム主宰のコリドーの今後が楽しみ。
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ストーク・ニューイントンにあるパブ、ライオン。看板には、「オータナティヴ・エンターテイメント」。 それがランチタイムのプチストリップショーでもあることを知ったのは、トム・ハンターの写真展、「リヴィング・イン・ヘル」を見てから。
